在之前对于百花和万叶的声优铃木绘理和大西沙织的访谈中，二人都表示《少女编号》的剧情是虚构的，大家不要太当真，而在最新的关于《少女编号》的渡航采访中，渡航也表示这部作品大部分的剧情是虚构的偶尔有一些业界真料放进去。对于《少女编号》这部一部看上去嘲讽业界得罪业界的作品，渡航表示自己在企划中就是 Tank 专门负责吸引仇恨，渡航自己是站在守护声优行业的立场上编写的剧情
——《少女编号》这部作品也描写声优好的一面坏的一面有趣的一面滑稽的一面，那么渡航老师您所得到的反响如何呢？
渡航：很多认识的人和朋友对我说「少女编号令人不快」（笑），因为事先预料到了会有这样的反应，所以我也不怎么困惑，觉得有这样的声音是理所当然的。但实际上听到别人这么说还是会心疼（笑）
——其中有比较正面积极的评价吗？
渡航：积极的的部分也有比如「声优好可爱啊」这样的反馈我也听到了，大家真的是非常喜欢声优们，那份爱我感受到了（笑）
——不过《少女编号》是个架空的作品
渡航：没错《少女编号》是一部虚构的作品，但是也有人在虚构的剧情基础上感到不愉快，但是不得不去做自己不想做的事，年轻人毫无根据的自信，这不仅限于动画行业和声优行业而是与观众现实生活比较接近具有现实感剧情，如果能让大家感同身受的话我很高兴，还有就是千岁那无用的粗神经如果能让观众觉得「多亏了千岁这厚脸皮反而得救了」我也很开心（笑）
——《少女编号》的小说和漫画是作为动画的前传同时刊行，原本这就是和配合动画和动画同步的企划吗？
渡航：《少女编号》最初是一部原创动画企划，动画在企划中是最核心的，但是虽然是一部动画企划，但一开始完全没有做动画的预定，大概在 4 年前，《我的青春恋爱物语果然有问题》动画的制片人田中润一郎先生和我说「一起做个原创动画吧！」，但在那时构思的不是《少女编号》这样的偶像声优题材作品而是少年少女在夏天的青春故事，最初写的是像《未闻花名》那样的催泪故事，但实际动笔写了以后就一直在想「这故事有意思吗？」，我就觉得完全找不到方向，于是就考虑新的题材了，好不容易有这么个做原创动画的机会，让我们放手一搏啊！对制作人也说了这么强人所难的话。大概在 3 年前，我开始对偶像要素感兴趣了，要写偶像声优题材的作品就是现在！
——这就成为了《少女编号》诞生的转机啊
渡航：是在充满了各种愤懑的感觉下开始《少女编号》的制作（笑）
——当《少女编号》这个并不寻常的声优偶像题材企划提出后，STAFF 方面有没有什么担心？
——您自己有没有犹豫？
渡航：把这个工作当做普通工作来做的话，也不会卷入动画行业当中，做自己能做的事而已
——不过您自己参与了包括《心灵代码》在内的很多动画，在这些作品根据不同的角度看也会有一些在业界搞噱头销售的作品吧
渡航：这么想的人也许会有，动画行业水相当的深没问题吗？而江口拓也（负责为十和田配音）说「少女编号这部作品就像是一个祷告者啊」「对对，那就来给业界祈祷吧」
——感觉好随便
渡航：通过这样的虚构故事，《少女编号》变成一部告诉大家「这个业界即便有这种事情但依旧很有趣」的作品的话，那就没有什么可怕的，虽然我并不清楚《少女编号》的动画能否成为这样的作品
——那么动画业界声优行业对这企划的反应呢？
——这样啊，那么出演这部动画的声优们反应是如何的？
——那么在《少女编号》中有多少是根据真事改编作品的？
——对动画行业和声优行业做了相当多的调查和学习吗
渡航：是的做了相当多的调查，当然作为原作者的立场本来就和动画业界有关，和熟悉的 STAFF 以及声优有很多聊天的机会，我还去参观了声优事务所和养成所，因此《少女编号》才能传达出那种业界感吗？
——在调查中有什么印象深刻的事情吗？
渡航：同一个问题问了 3 个人，3 个人给出的回答各不相同，所以真的是感觉「不是很懂你们业界」
——《少女编号》小说中提到不同的事务所做事风气也不同，那是不是根据规模不同事务所的处事风格也有不同？
渡航：是的，我和隶属于并不出名的声优事务所的声优也聊过，思考模式和做事方式完全不同，不过声优事务所的规模还有风气会反映在声优本人的身上
——《少女编号》中千岁作为女声优和哥哥共同生活，是不是将女声优和兄弟般存在的人同居这样的都市传说作为梗，有意识的放入这样的剧情呢？
渡航：我其实是想去调查接触这些事情，通过自己的调查来纠正这些都市传说，将都市传说放入虚构的故事当中，这都市传说本身也就是是虚构的，所以这些剧情在电视上普通的播放，不就正好否定了这些都市传说的真实性吗？，哎？这不是很奇怪吗？这次由于尺度问题和故事剧情中没有放入的传言和留言要是能做剧情梗就好了啊，我想在今后这个企划的剧情展开中这些传言一定都能成为梗。
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